本文摘要：当代中国的翻天覆地的变化，给与中国艺术家以新的性刺激，唤起他们的艺术感性。中国本身的非常丰富变化也给了艺术家以新的素材。 今天我们讲解的这位艺术家–姚璐，他运用高超的数码技术，以今天的北京四处可见的一堆一堆由绿色（有时候黑色）防尘布所遮住的建筑材料（或垃圾）为素材，往上加到少许亭台楼阁与小舟，重新组合成一个个看起来精心构想的青绿山水画面。本来，按照想象与文化惯例，游荡于青山绿水间的当然是士大夫与渔人樵夫，但哪里想起画面中是头戴安全帽的工人朝著步入风景，惊破梦幻与想象。

当代中国的翻天覆地的变化，给与中国艺术家以新的性刺激，唤起他们的艺术感性。中国本身的非常丰富变化也给了艺术家以新的素材。

今天我们讲解的这位艺术家–姚璐，他运用高超的数码技术，以今天的北京四处可见的一堆一堆由绿色（有时候黑色）防尘布所遮住的建筑材料（或垃圾）为素材，往上加到少许亭台楼阁与小舟，重新组合成一个个看起来精心构想的青绿山水画面。本来，按照想象与文化惯例，游荡于青山绿水间的当然是士大夫与渔人樵夫，但哪里想起画面中是头戴安全帽的工人朝著步入风景，惊破梦幻与想象。

在这个目前研发依然是主要着力点的国家里，绿色防尘布俨然是一种研发中的标志。在这里，由绿色防尘布包含的景观，喻示着一个城市的命运，沦为了城市的新象征物符号。而且这一景观，一直正处于一种动态的过程中，绿色的山包大大经常出现，大大消失。

这样的画面让人被迫产生这样的误解，在世界美丽的表皮之下，现实或者现实的素材居然就如此的不堪入目。而现实与想象之间的共谋关系的解体，就在揭露、揭露的一瞬间。或许，从这里我们取得的灵感是，遮住就是现实的本质。

现实如果没遮住，现实本身就没魅力可言，而生活本身也将丧失想象。略为熟知中国艺术史的人有可能都会立刻找到，姚璐的作品侵吞了宋代绘画的风格。在今天的中国当代艺术里，侵吞早已是一种司空见惯的手法。

的确，美丽的宋画，至今依然给与艺术家以启发，诱人与之对话。而侵吞，则是与之进行对话的形式之一种。

不过，他的侵吞，并不是做作的、形式的、因而也是机械的外观的套用，而是一种机智的充分发挥。他与传统对话，醉翁之意毕竟在当下现在。他期望需要让我们通过他的作品，看见他对于现实的一种观点。

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